Chocolat ou café?

L'Olimpiade

Ce dimanche c'est d'un opéra de Vivaldi dont je vais vous raconter l'histoire, L'Olimpiade, daté de 1734.

Les personnages:
Licida, fils supposé du Roi de Crète, promis à Argene, épris d'Aristea, ami de Megacle
Megacle, amant d'Aristea et ami de Licida
Aristea, fille de Clistene, éprise de Megacle
Argene, dame crétoise, déguisée en nergère sous le nom de Licori, éprise de Licida
Aminta, aide de Licida
Clistene, Roi de Sycione, père d'Aristea
Alcandro, confident de Clistene

Acte I

Scène 1, une étroite et sombre vallée boisée, ombragée sur les hauteurs par de grands arbres, qui parviennent à relier les branches entre l'un et l'autre col, qui la referment.

Licida et Aminta. Ils attendent Megacle, mais il n'arrive pas. Licida s'impatiente et désespère. Il veut que Megacle concourt en son nom aux jeux d'Olympe, car le prix du gagnant sera la main d'Aristea, fille de Clistene, dont il est devenu subitement amoureux. Et Argene? lui demande Aminta. Licida répond qu'il n'a plus d'espoir de la revoir, et que l'amour se meurt sans espoir.

Scène 2.

Megacle arrive enfin, et aussitôt Licida lui demande d'aller s'inscrire en son nom aux jeux. Megacle accepte avec fierté ("Superbo di me stesso"), sans savoir quel est l'enjeu, et court s'inscrire.

Scène 3.

Aussitôt Megacle parti, Licida laisse éclater sa joie à l'idée d'être bientôt uni à Aristea ("Quel destrier, che all'albergo è vicino"). Resté seul Aminta, moins optimiste, chante sa crainte des événements à venir, pensant qu'on ne peut pas bâtir sur la tromperie ("Il fidarsi della speme")

Scène 4, vaste campagne sur les flancs d'une montagne reouverte de cabanes de bergers. Pont rustique sur le fleuve Alphée. Vue de la ville d'Olympie dans le lointain.

Argene , déguisée en bergère, chante la simplicité du bonheur pastoral "O care selve". Elle est rejointe par Aristea, à qui elle confie ses origines, elle n'est pas la bergère connue sous le nom de Licori, mais elle a fuit et se cache sous une fausse identité parce qu'elle est amoureuse du prince Licida et que son père se refuse à cette union et veut lui faire épouser Megacle. Aristea à son tour se confie et lui dit que Megacle est son amour secret et exprime son chagrin de devoir bientôt appartenir au gagnant des jeux. Si seulement Megacle pouvair jouer et gagner sa main!

Scène 5.

La princesse Aristea essaie de retarder le début des jeux auprès de son père, espérant encore que Megacle puisse s'inscrire, mais Clistene reste inflexible, il y a déjà beaucoup de prétendants inscrits, dont un certain Licida de Crète.

Scène 6.

Bref apparté entre Aristea et Argene, puis Aristea part, elle doit suivre son père Clistene, même si elle maudit le sort barbare ("E troppo spietato").

Scène 7.

Restée seule, Argene se lamente sur son sort et son amant qui l'a semble t-il oubliée ("Più non si trovano").

Scène 8.

Megacle et Licida se retrouvent. Megacle lui confirme qu'il s'est bien inscrit sous son nom. Licida se réjouit et apprend à Megacle que la fille de Clistene, Aristea, est promise au vainqueur. Megacle comprend ainsi qu'il va combattre pour offrir à un autre la femme qu'il aime. Ne sachant comment cacher sa douleur, il demande à Licida de se retirer, prétextant le besoin de se reposé un peu avant le combat.

Scène 9.

Resté seul, Megacle laisse échapper les sentiments qui l'habitent ("Che intesi, eterni dei!")

Scène 10.

Aristea arrive, et découvre Megacle, qu'elle reconnaît. Elle est aussitôt convaincu que Megacle est venu pour la gagner aux jeux, et Megacle n'ose pas démentir. Mais déjà l'heure des jeux avance, Megacle doit partir, les deux amants doivent se séparer.

Acte II

Scène 1, grotte avec fontaine.

Argene et Aristea attendent fiévreusement les résultats des jeux.

Scène 2.

Alcandro arrive, et annonce la victoire de Licido. Les deux femmes s'effondrent, et chassent Alcandro pour pouvoir se lamenter entre elles, elles iront au temple ensuite.

Scène 3.

Restées seules, les deux femmes se lamentent. Mais Aristea, bien que son coeur soit éteint ("Sta piangendo la tortorella"), doit se rendre au temple.

Scène 4.

Aminta découvre Argene dont il ignorait la présence à Elide. Argene laisse éclater sa colère sur lui, et lui annonce qu'elle se vengera de l'infidèle Licida.

Scène 5.

Resté seul, Aminta parle de la folie qu'est l'amour ("Siam navi all'onde algenti").

Scène 6, un lieu magnifique.

Clistene accueille le vainqueur des jeux en la personne de Megacle, passant pour Licida. Megacle demande à Clistene la possibilité d'annoncer lui-même à son père la bonne nouvelle et tente de s'éclipser aussitôt, laissant au soin de son serviteur (qui n'est autre que le vrai Licida!) le soin d'aller chercher sa promise et de la lui amener ensuite.

Scène 7.

Megacle n'a pas le temps de partir, car déjà Aristea arrive et Clistene lui présente le vainqueur des jeux. Elle reconnaît Megacle et ne comprend pas, puisqu'on lui a annoncé que le gagnant était le prince Licida. Se méprenant sur le trouble qui saisit les deux protagonistes, Clistene s'éclipse pour laisser les promis faire connaissance.

Scène 8.

Restent Aristea, Megacle et Licida. Megacle demande à Licida de sortir pour qu'il explique la situation à Aristea (Licida ne sait pas que Megacle et Aristea s'aiment).

Scène 9.

Resté seul avec Aristea, Megacle lui apprend la vérité, qu'il a combattu sous le nom de Licida, et que c'est à lui qu'elle est promise. Elle s'évanouit, il s'enfuit.

Scène 10.

Megacle retrouve Licida, lui demande de secourir sa promise, et part en lui demandant de dire qu'il est mort si Aristea le demande.

Scène 11.

A son réveil, Aristea découvre que Megacle a disparu, exprime sa colère et accable Licida de reproches ("Tu me da me dividi"). Puis elle sort, maudissant le pauvre Licida qui ne comprend rien.

Scène 12.

Argene surgit alors, et annonce à Licida son intention de le dénoncer à Clistene.

Scène 13.

C'est maintenant Aminta qui entre en scène. Il annonce à Licida que Megacle vient de se suicider en se jetant dans le fleuve Alphée, et que lui Licida est responsable de cette morte, parce qu'il aimait Aristea et ne pouvait vivre sans elle.

Scène 14.

C'est au tour d'Alcandro d'entrer en scène, envoyé par Clistene. Il annonce à Licida que sa fraude est découverte et qu'il a le choix entre l'exil et la mort. Fin du deuxième acte avec l'air "Gemo in un punto e fremo" de Licida qui ne comprend plus rien et sombre dans la folie.

Acte III

Scène 1, les ruines d'un ancien hyppodrome recouvertes de lierre et de ronces.

Megacle, sauvé de la noyade par un pêcheur, tente à nouveau de se suicider, mais il est retenu par Aminta. Au même moment, Aristea est empêchée par Argene d'attenter à ses jours. Dans leur fuite, les chemins de Megacle et d'Aristea se croisent, ils se retrouvent face à face.

Scène 2.

Alcandro arrive à cet instant, et annonce que Licida a tenté d'assassiner Clistene au cours du sacrifice destiné à célébrer la fin des jeux . Licida est condamné à mort, mais il n'a que le nom de Megacle à la bouche ("Sciagurato in braccio a morte".) Megacle veut se rendre aussitôt au temple, mais Aristea, par amour pour Megacle, le retient décide d'aller plaider elle-même auprès de son père la cause de Licida ("Caro son tua cosi").

Scène 3.

Megacle et Argene. Megacle jure son indéfectible amitié pour Licida ("Lo seguitai felice").

Scène 4.

Aminta survient bouleversé, et annonce à Argene la condamnation à mort de Licida, le rejet de la supplique d'Aristea, et l'arrestation de Megacle. Argene, décidée à prouver que l'amour peut être aussi absolu que l'amitié, jure d'aller sauver son amant ("Per salvar quell'alma ingrata").

Scène 5.

Resté seul, Aminta, ne sait plus que faire ("Son qual per mare ignoto") et se résoud finalement à retourner au temple affronté le courroux du roi outragé.

Scène 6, devant le grand temple de Jupiter à Olympie.

Clistene s'avance, précédé de Licida marchant au supplice. Licida exprime la dernière volonté de revoir son ami Megacle avant de mourir. Clistene accepte.

Scène 7.

Entouré de gardes, Megacle est amené devant Licida et les deux amis se disent un dernier adieu. Mais l'heure du sacrifice est venue...

Scène 8.

Argene surgit dans le temple et revendique le droit de mourir à la place de celui qu'elle aime. Clistene lui répond qu'une femme ne peut pas mourir à la place d'un homme. Elle répond qu'elle n'est pas une femme quelconque, mais une épouse, qu'elle n'est pas la bergère Licori, mais la princesse Argene. Les gardes l'éloignent, la prenant pour une bergère folle.

Scène 9.

La princesse Aristea entre en scène et vole au secours de la bergère, confirmant qu'elle est bien la princesse Argene. Clistene consent à écouter Argene. Elle lui montre le collier que Licida lui a offert jadis en gage de fidélité, collier qui ne peut pas être vu sa valeur la propriété d'une simple bergère. Clistene reconnaît le collier et demande à Licida comment il l'a obtenu. Aminta me l'a donné, répond Licida. On fait chercher Aminta...

Scène 10.

Aminta est amené sur scène. Il explique qu'une main inconnue lui a jadis donné ce collier. Alcandro, présent sur scène, reconnaît Aminta et avoue à Clistene qu'il n'a pas eu le courage jadis de tuer son fils nouveau-né comme il le lui avait demandé, mais qu'il l'a donné à Aminta. Licida est le fils de Clistene!

Malheureusement cette joie de retrouver son fils ne peut pas être, car Licida est condamné à mort. Mais les prêtres et le peuple, à qui la décision d'acquitter Licida ou de le condamner est donnée, décide d'acquitter le fils retrouvé, c'est le choeur final "Viva il figlio deliquente". Tout est bien qui finit bien!

La version que j'écoute est celle de Rinaldo Alessandrini à la tête du Concerto Italiano, avec Sara Mingardo (Licida), Roberta Invernizzi (Megacle), Sonia Prina (Aristea), Marianna Kulikova (Argene), Laura Giordano (Aminta), Riccardo Novaro (Clistene) et Sergio Foresti (Alcandro).

Rodelinda

Après le Don Giovanni de Mozart dont je vous ai raconté l'intrigue dimanche dernier, ce dimanche c'est de Rodelinda dont je vais vous parler, un opéra de George Frideric Handel daté de 1725.

Les personnages:
Rodelinda, reine des Lombards, épouse de Bertarido
Bertarido, chassé du trône par Grimoaldo
Grimoaldo, fiancé d'Edwige
Eduige, soeur de Bertarido
Unulfo, seigneur lombard, conseiller de Grimoaldo, secrètement resté fidèle à Bertarido
Garibaldo, duc de Turin, ennemi de Bertarido et ami de Grimoaldo

Acte I

Scène 1, dans les appartements de Rodelinda.

Seule dans ses appartements, Rodelinda pleure son époux disparu (Ho perduto il caro sposo).

Elle est dérangée par l'arrivée de Grimoaldo, l'usurpateur du trône de son époux, qui lui déclare à la fois son amour et son désir de l'épouser. Insultée dans sa fidélité(L'empio rigor del fato), elle décline sa proposition et quitte les lieux.

Scène 2.

Apparté entre Garibaldo et Grimoaldo. Grimoaldo se plaint du dédain qu'éprouve pour lui la reine Rodelinda et de cette Eduige amoureuse qu'il n'aime pas en retour. Garibaldo le conseille...

Scène 3.

Entre Eduige, qui reproche à Grimoaldo sa distance. Il lui répond que quand il l'aimait elle le dédaignait, aujourdh'ui il ne l'aime plus (Io già t'amai).

Scène 4.

Restée seule avec Garibaldo, Eduige lui reproche sa passivité alors qu'il prétend l'aimer. Il proteste ...

Scène 5.

Une fois Eduige partie, Garibaldo nous informe qu'il ne l'aime pas mais qu'il veut juste se servir d'elle pour accéder au trône, auquel elle peut prétendre en tant que soeur du roi disparu (Di Cupido impiego i vanni).

Scène 6, devant le monument funéraire de Bertarido.

Bertarido devant sa propre tombe, déguisé. Il lit l'inscription sur le monument et médite sur les veines splendeurs de sa gloire passée (Pompe vane di morte), puis exprime son désir de retrouver sa femme Rodelinda (Dove sei, amato bene?).

Arrive son fidèle ami Unulfo, à qui il demande des nouvelles de sa femme et son fils. Mais justement ils arrivent, et les deux hommes doivent se cacher.

Scène 7.

Rodelinda s'approche de la tombe et exprime son malheur (Ombre, piante, urne funeste).

Scène 8.

Arrive Garibaldo, escorté de ses gardes. Il menace Rodelinda de tuer là sous ses yeux son enfant Flavier si elle n'épouse pas Grimoaldo. Sous la contrainte, elle accepte. Mais, une fois Garibaldo parti annoncer la bonne nouvelle à son roi, jure que dès qu'elle sera reine la tête de Garibaldo tombera (Morrai, si).

Scène 9.

Garibaldo annonce à Grimoaldo que Rodelinda consent à l'épouser, et lui demande sa protection parce qu'il craint que Rodelinda ne veuille se venger sur lui. Grimoaldo donne sa protection.

Scène 10.

Bertarido a entendu Rodelinda accepter le chantage de Garibaldo et est déçu qu'elle cède si facilement. Unulfo essaie de le réconforter (Sono i colpi della sorte) avant de partir.

Scène 11.

Désormais convaincu de l'infidélité de sa femme, Bertarido crie son désir de vengeance, et son désir de réapparaître devant elle quand elle sera mariée pour mieux jouir de son désarroi (Confusa si miri).

Acte II

Scène 1, une salle du palais.

Eduige & Garibaldo. Eduige accepte d'épouser Garibaldo s'il la met sur le trône. Garibaldo comprend alors qu'elle aime toujours Grimoaldo et sort.

Scène 2.

Entre Rodelinda. Eduige raille son apparente mauvaise humeur, et annonce à celle qui lui a ravie son amour que son amour pourrait se changer en fureur (De' miei scherni per far le vendette) et sort.

Scène 3.

Entrées de Grimoaldo, Garibaldo, Unulfo... Grimoaldo lui dit son ravissement d'apprendre qu'elle consent à l'épouser. Cependant elle a une condition; elle ne l'épousera que s'il tue son fils Flavio. Evidemment cette condition est inacceptable. Rodelinda exprime toute sa haine envers ce traître (Spietati, io vi giurai..) et sort avec son fils.

Scène 4.

La reine partie, Garibaldo presse le roi d'accepter sa condition, Unulfo de refuser.Grimoaldo, confus (Prigioniera ho l'alma in pena)quitte les lieux, laissant Garibaldo formenter sa chute.

Scène 5, un lieu délicieux.

Bertarido s'abandonne à l'illusion que les sons et les images de la nature reflètent son propre chagrin (Con rauco mormorio). Eduige, qui passe par là, découvre son frère qu'elle croyait mort et est très vite rassurée dans sa conquête du trône quand Bertarido lui confesse que son seul but est de sauver sa femme et son fils (et non de retrouver le trône). Unulfo survient et certifie à Bertarido que sa femme lui est restée fidèle.

Scène 6, une galerie dans les appartements de Rodelinda.

Unulfo & Rodelinda. Unulfo apprend à Rodelinda que son mari est toujours en vie et sort pour aller chercher son époux présumé mort.

Scène 7.

Rodelinda & Bertarido, scène des deux époux qui se retrouvent. Mais Grimoaldo entre non annoncé et surprend leur étreinte. Comprenant que Grimoaldo ne reconnaît pas Bertarido, Rodelinda prétend que ce n'est pas lui, mais Bertarido affirme son identité pour ne pas nuire à la réputation de sa femme. Qui qu'il soit, Grimoaldo ne peut pas laisser en vie un prétendant de la femme qu'il aime (Tuo drudo è mio rivale) et fait enfermer Bertarido.

Acte III

Scène 1, une galerie du palais.

Eduige & Unulfo. Eduige donne à Unulfo une clef d'un passage secret qui permettra à Bertarido de s'échapper de sa prison.

Scène 2.

Garibaldo & Garibaldo. Garibaldo presse Grimoaldo de tuer Bertarido.

Scène 3, un cachot.

Du fond de son cachot Bertarido médite sur son destin (Chi di voi fu più infedele). Ses lamentations sont interrompues par une épée qui tombe à ses pieds, lancée par Eduige. Au même moment il entend du bruit, et donne un coup d'épée à celui qu'il pense être son bourreau. Mais ce n'est pas son bourreau, mais Unulfo avec la clef. Entendant du bruit à nouveau, ils s'enfuient par le passage secret.

Scène 4.

Arrivent Eduige & Rodelinda, mais le cachot est vide, elles ne trouvent qu'une cape tâchée de sang.

Scène 5, dans les jardins du palais.

Unulfo et Bertarido sont sortis du passage. Unulfo propose à Bertarido de se cacher pendant qu'il va chercher sa femme et leur fils.

Scène 6.

Grimoaldo seul, qui se rend compte que sa vie est devenue un enfer, il n'aspire plus qu'à un repos réparateur.

Scène 7.

Garibaldo arrive et découvre Grimoaldo endormi. Il veut profiter de l'occasion pour le tuer et accéder ainsi un peu plus vite au trône.

Scène 8.

Il en est empêché par Bertarido qui surprend la scène, s'empare de l'épée dérobée à Grimoaldo par Garibaldo et tue le traître. C'est le superbe air Vivi, tiranno de Bertarido.

Scène finale.

Tout est bien qui finit bien, Grimoaldo rend à Bertarido son trône et son épouse et retourne dans les bras de son Eduige délaissée...

Fin

La version que j'écoute est celle d'Alan Curtis à la tête de l'ensemble Il Complesso Barocco avec Simone Kermes (Rodelinda), Marina Mijanovic (Bertarido), Steve Davislim (Grimoaldo), Sonia Prina (Edwige), Marie-Nicole Lemieux (Unulfo) et Vito priante (Garibaldo).

Il m'arrive aussi de regarder la version scènique enregistrée au festival de Glyndebourne avec William Christie à la direction du Orchestra of the Age of Enlightenment et Anna Caterina Antonacci (Rodelinda), Andreas Scholl (Bertarido), Kurt Streit (Grimoaldo), Louise Winter (Edwige), Artur Stefanowicz (Unulfo) et Umberto Chiummo (Garibaldo).

Don Giovanni

A une époque j'avais pensé créer cette rubrique sur mon ancien blog consacré à la musique classique. Je ne l'avais pas fait. Aujourd'hui ce blog n'existe plus, mais l'envie d'avoir une sorte de base où je raconterais ce qui se passe dans les opéras* (et oratorios*) que j'écoute est restée. C'est peut-être prétentieux, ça n'intéresse peut-être personne, mais moi ça me fait plaisir de le faire, et en même temps ça m'aide à fixer dans ma mémoire paresseuse les intrigues souvent saugrenues de ces oeuvres que j'adore écouter. Alors voilà, cette rubrique est née, elle s'appelle "L'opéra du dimanche" et vous la retrouverez comme de juste tous les dimanches.

Et comme vous n'êtes pas sans ignorer, fidèle lecteur que vous êtes, que mon opéra préféré est le Don Giovanni de Wolfgang Amadeus Mozart, ce dimanche je vais vous raconter ce qui se passe dans cet opéra de Mozart.

Les personnages:
Don Giovanni, libertin
Leporello, son fidèle serviteur
Donna Anna, fiancée de Don Ottavio, fille du Commandeur
Don Ottavio, fiancé de Donna Anna
Commendatore, le père de Donna Anna
Donna Elvira, une femme séduite puis abandonnée par Don Giovanni
Masetto & Zerlina, un couple de paysans sur le point de se marier

Acte I

Scène 1, dans le jardin de la maison de Donna Anna. Il fait nuit.

Dehors Leporello fait les cent pas en maugréant contre sa condition (Notte e giorno faticar). Mais il entend du bruit et se cache. Surgissent Donna Anna et Don Giovanni, Donna Anna retenant Don Giovanni qui essaie de s'enfuir alors que Donna Anna essaie de lui arracher son masque et appelle à l'aide (Non sperar). Survient son père, le Commandeur, qui provoque l'agresseur en duel (Lasciala, indegno!) pendant que Donna Anna part chercher de l'aide. Le père tombe, frappé à mort (Ah! soccorso!). Don Giovanni prend la fuite avec son valet. Quand Donna Anna revient, accompagnée de son fiancé Don Ottavio et de quelques serviteurs, elle découvre le cadavre de son père, s'évanouit, revient à elle, et fait jurer à Don Ottavio de venger le crime.

Scène 2, une rue du village, le jour se lève.

Don Giovanni et son serviteur Leporello errent, quand ils aperçoivent une jeune femme. Ils se cachent pour l'observer. La jeune femme clame son désespoir et son désir de revenge contre celui qu'elle a aimé et qui l'a abandonnée (Ah, chi mi dice mai). Don Giovanni sort de sa cachette, prêt à consoler la jeune femme, mais reconnaît Donna Elvira. Il parvient cependant à s'esquiver, la laissant à Leporello, qui lui débite la liste de toutes les conquêtes féminines de son maître (air du catalogue).

Scène 3, campagne, le soleil est maintenant levé.

Des villageois heureux qui se préparent à célébrer les noces de deux des leurs, Zerlina et Masetto (Giovinnette... Giovinnetti...). Don Giovanni, passant par là, remarque la jeune fiancée, et a envie de la rajouter à son tableau de chasse. Il se débarrasse des villageois, y compris de Masetto qui résiste (Ho capito) en leur proposant à tous d'aller faire la fête chez lui. Resté seul avec Zerlina, il lui fait la cour en lui promettant le mariage (La ci darem la mano). Elle est prête à céder quand surgit une Donna Elvira en furie qui la met en garde contre Don Giovanni et l'emmène avec elle (Ah, fuggi il traditor!).

Passent Donna Anna et Don Ottavio. Ils aperçoivent Don Giovanni, et s'apprêtent à lui demander son aide quand resurgit Donna Elvira, toujours aussi énervée. Elle les prie de se défier de celui qui l'a trahue (Non ti fidar) tandis que Don Giovanni essaie de la faire passer pour une folle, sans vraiment arriver à les convaincre. Quand Donna Elvira repart, il la suit, prétextant de l'aider. Mais au moment où il les quitte, Donna Anna reconnaît en lui le meurtrier de son père, aux intonnations de ses derniers mots (Don Ottavio, son morta) et elle fait à Don Ottavio le récit de son agression, avant de laisser aller tout son désir de vengeance contre l'assassin (Or sai chi l'onore).

Sur la scène à nouveau vide revient Don Giovanni, toujours escorté de son fidèle Leporello. Don Giovanni ne semble pas du tout troublé par les événements, et se prépare pour toutes les conquêtes qu'il compte faire pendant la fête qu'il organise (Finch' han dal vino)

Scène 4, dans les jardins du palais de Don Giovanni.

Zerlina pour calmer l'humeur jalouse de Masetto, se fait toute câline (Batti batti). Entendant Don Giovanni approcher, Masetto se cache. Zerlina essaie d'en faire autant, mais Don Giovanni la repère tout de suite, et l'invite à venir au bal. Il découvre également Masetto, mais au grand soulagement de Zerlina, qui craint pour son mari, la scène ne vire pas au drame, ils se rendent tous trois au bal.

Entrée de Donna Anna, Donna Elvira et Don Ottavio, tous les trois masqués, qui se rendent au bal dans l'espoir de démasquer le personnage de Don Giovanni (Bisogna aver coraggio).

Scène 5, la salle de bal.

Distribution de rafraîchissements (Riposate vezzose ragazze). Entrée des trois masques (Venite pur avanti). Le bal reprend, les gens dansent, et Don Giovanni entraîne Zerlina de force hors de scène (Vieni con me). Elle appelle au secours. La porte s'ouvre, Don Giovanni, l'épée à la main, pousse devant lui Leporello en l'accusant (Ecco il birbo). Personne n'est dupe, Donna Anna, Donna Elvira et Don Ottavio ôtent leur masque, on encercle Don Giovanni, mais celui-ci se dégage et s'enfuit en se servant de Leporello comme bouclier humain. Fin du premier acte.

Acte II

Scène 1, la rue du village, la nuit va tomber.

Leporello veut quitter son maître (Eh via buffone). Don Giovanni le convainc de rester et l'oblige à échapper ses habits contre les siens. Donna Elvira apparaît à sa fenêtre (Ah, taci, ingiusti core). Don Giovanni, qui est caché, fait gesticuler devant lui Leporello déguisé, en chantant une déclaration d'amour. Elle s'y laisse prendre et descend. Elle ne trouve que Leporello, qu'elle prend pour Don Giovanni, et ils s'enfuient en entendant du bruit dans les fourrés. Resté seul Don Giovanni chante une sérénade à la camériste de Donna Elvira (Deh, vieni).

Survient Masetto à la tête d'une troupe de paysans qui recherchent Don Giovanni. Il surprend le faux Leporello qui les excite à poursuivre le libertin (Metà di voi). Resté seul avec Masetto, il le roue de coups et se sauve. Zerlina trouve Masetto tout endolori et le console avec beaucoup de tendresse (Vedrai, carino).

Scène2, la cour du palais, il fait nuit.

Leporello, que Donna Elvira suit, cherche à se débarrasser d'elle par la fuite. Arrivent Donna Anna et Don Ottavio (Tergi il cielo), puis Zerlina et Masetto (Ferma, briccone) qui entourent le faux Don Giovanni, lequel cache sa figure. Ils veulent le frapper à mort, malgré Donna Elvira qui implore pitié. Leporello, à genoux, se fait reconnaître. Stupéfaction (Mille torbidi pensieri). On le menace de mort, il demande pitié (Ah, pietà!). A la fin, rasant les murs, il s'échappe. Don Ottavio assure ses amis qu'il prend la vengeance en main, et s'exalte au combat (Il mio tesoro). Donna Elvira aime encore Don Giovanni, et renonce à toute idée de vengeance (In quali eccessi).

Scène 3, le cimetière, avec la statue du commandeur.

Don Giovanni arrive en riant aux éclats, bientôt rejoint par Leporello, dont il a entretemps courtisé la maîtresse. Il rit de plus belle. Une voix d'outre-tombe demande le respect dû aux morts. Don Giovanni aperçoit la statue et force Leporello à lire l'inscription. Puis il le charge d'inviter la statue à souper. Tremblant de peur, Leporello s'exécute (O statua gentillissima). Par un signe de tête la statue répond qu'elle accepte. Agacé Don giovaani invite lui-même la statue, qui répond à nouveau oui.

Scène 4, dans une chambre de la demeure de Donna Anna.

Don Ottavio renouvelle l'expression de son attachement (Calmatevi, idol mio!). Donna Anna ne repousse pas l'amour de son fiancé, mais lui demande de différer leur union, ce qui afflige profondèment Don Ottavio (Crudele)

Scène 5, la salle du souper dans le palais de Don Giovanni.

La table est prête (Già la mensa), Don Giovanni s'attable et commence son repas. Arrive Donna Elvira (L'ultima prova) qui supplie Don Giovanni de changer de vie avant qu'il ne soit trop tard, mais Don Giovanni se rit d'elle. Elle part mais pousse en sortant un cri d'épouvante. Leporello, qui va à la porte, hurle à son tour. Il a vu s'avancer l'homme de pierre. On frappe. Leporello refuse d'ouvrir, c'est Don Giovanni qui s'en charge. La statue entre (Don Giovanni, a cenar teco), mais refuse de s'asseoir à table et retourne l'invitation à souper de Don Giovanni. Il accepte. La statue lui demande par trois fois de se repentir. Il refuse. La statue se retire alors, lui disant qu'il est trop tard. Brûlé d'un feur intérieur (Da qual tremore insolito), Don Giovanni se tord de douleur. Un choeur invisible l'appelle et il est happé dans une trappe d'où fusent des flammes.

Tous les personnages accourent à la recherche de Don Giovanni (Ah, dov'è il perfido?). Leporello leur apprend ce qui s'est passé. Fin de l'histoire, ils annoncent à tour de rôle ce qu'ils projettent de faire (Donna Anna consent à épouser Don Ottavio, mais après le délai d'un an qu'impose le deuil. Donna Elvira entre au couvent. Zerlina et Masetto vont se marier. Leporello n'a plus qu'à se chercher un nouveau maître). Choeur final (Questo è il fin) tirant la morale de la pièce.

Fin

Ma version de référence, l'enregistrement sous la direction de Carlo Maria Giulini, avec Eberhard Wächter (Don Giovanni), Giuseppe Taddei (Leporello), Joan Sutherland (Donna Anna), Elisabeth Schwarzkopf (Donna Elvira), Luigi Alva (Don Ottavio), Gottlob Frick (Commendatore), Pierro Cappuccilli (Masetto), Graziella Sciutti (Zerlina) et le Philharmonia Orchestra & Chorus.

J'écoute aussi la version de l'intégrale Mozart sortie l'an dernier, mais je la trouve moins intéressante, trop intimiste à mon goût. On y trouve Werner van Mechelen (Don Giovanni), Huub Claessens (Leporello), Elena Vink (Donna Anna), Christina Högman (Donna Elvira), Markus Schäfer (Don Ottavio), Harry van der Kamp (Il Commendatore), Nancy de Vries (Masetto), Nancy Argenta (Zerlina) avec le Collegium Compostellanum et La Petite Bande sous la direction de Sigiswald Kuijken.

Si vous avez une version que vous adorez et que vous pensez susceptible de m'intéresser, surtout n'hésitez pas à me le faire savoir dans les commentaires. Merci d'avance.

* Désolé pour mon manque de snobisme, mais je n'utilise pas les pluriels italiens. Restons simples!